|
Ostatnio dodane
Najchętniej pobierane
|
|
|
|
|
VideoAudio.pl - serwis o technologii video/audio WITAMY:
Waldemarjako nowego użytkownika.
Zarejestrowanch Uzytkowników: 3876
Super Administratorzy: 3
Administratorzy: 2
Użytkownicy: 3871
Użytkownicy Online:
Gości Online: 20
Najwiecej online: 106
Bylo: 27.05.2008-19:56
Twoje IP to: 38.107.179.210
|
|
|
|
|
|
Poprzedni | Następny| PAL Inverse Telecine w AviSynth |
Aby wykorzystaćdowolną z opisanych tu metod należy zainstalować AviSynth
2.5.x oraz wyposażyć się w odpowiednie wtyczki dostępne tutaj
(ściągając każdą z nich należy wybrać wersję dla AviSynth 2.5.x). Pliki
*.dll z archiwów *.zip
poszczególnych wtyczek należy skopiować do katalogu wtyczek
AviSynth (domyślnie C:\Program Files\AviSynth 2.5\plugins)
- wówczas będziemy mogli się nimi posługiwać bez użycia LoadPlugin().
Zakłada się, że czytelnik zna podstawy AviSynth oraz obsługę programu
VirtualDubMod (który w dalszych rozważaniach będziemy
określać skrótem VDM).
Słowo wstępne
W zależności od źródła jego pochodzenia, możemy
wyróżnić dwa rodzaje przeplotu: "naturalny" i "sztuczny".
Przeplot "naturalny" (którego dotyczy ten
artykuł) powstaje już w trakcie filmowania - kamera nie
filmuje pełnych klatek, lecz najpierw jeden półobraz, zaś
chwilę później drugi (w ten sposób pracują kamery
telewizyjne a także amatorskie kamery cyfrowe DV). Przeplot "sztuczny"
(którego dotyczy niniejsze opracowanie) powstaje wskutek
wykonania procesu telecine, czyli dostosowania
filmu progresywnego (filmowanego pełnowymiarowymi klatkami) do emisji w
telewizji. Elementem procesu telecine jest
rozdzielenie każdej klatki na półobrazy, ponieważ w
analogowym sygnale telewizyjnym muszą być one rozdzielone. Z
progresywnych klatek
ABCD
uzyskujemy klatki podzielone na półobrazy górne (t) i dolne (b):
AtBtCtDt
AbBbCbDb
Jest to tzw. 2:2 pulldown.
Następnie konieczna jest korekta ilości klatek na sekundę (w
skrócie FPS od angielskiego frames per second)
w filmie. Filmy kinowe kręcone są przy 24 FPS, zaś systemy telewizyjne
PAL i SECAM używają 25 FPS (50 półobrazów na
sekundę), a NTSC 29.97 FPS (59.94 półobrazów na
sekundę). W przypadku dwóch pierwszych systemów
(których dotyczy niniejsze opracowanie) zazwyczaj
dokonuje się tego poprzez przyspieszenie z 24 do 25 FPS oraz
ewentualnej późniejszej korekty tonacji dźwięku
(która wskutek jego przyspieszenia została nieco podniesiona
i może brzmieć nienaturalnie, co jest szczególnie odczuwalne
w przypadku muzyki). W systemie NTSC jest to nieco bardziej
skomplikowane - najpopularniejszym sposobem konwersji z 24 do 29.97 FPS
jest tzw. 3:2 pulldown, który wygląda
następująco: z czterech klatek ABCD rozdzielonych na
półobrazy górne (t)
i dolne (b):
AtBtCtDt
AbBbCbDb
poprzez przestawienie i duplikację niektórych
półobrazów uzyskujemy pięć klatek:
AtAtBtCtDt
AbBbCbCbDb
Jak widać, teoretycznie proces telecine
wymaga odwracania tylko w przypadku NTSC, zaś dla systemów
PAL i SECAM po spleceniu półobrazów powinniśmy
bez żadnych dodatkowych zabiegów odzyskać prawidłowe
progresywne klatki. Często jednak się tak nie dzieje i takich
przypadków dotyczy niniejsze opracowanie.
UWAGA:
Niedopuszczalna jest zmiana rozdzielczości pionowej obrazu
przed usunięciem przeplotu (zmiana rozdzielczości poziomej też nie jest
polecana).
1. Określanie prawidłowej kolejności
półobrazów
Działanie funkcji i wtyczek AviSynth opisywanych w tym artykule jest
uzależnione od kolejności półobrazów w materiale
żródłowym, toteż musimy ją prawidłowo określić. Wprawdzie
AviSynth sam stara się ją rozpoznać i dysponuje wbudowaną funkcją GetParity()
(zwracającą true
dla materiału TFF, zaś false
dla materiału BFF), lecz często informacja ta okazuje się nieprawdziwa.
Aby "ręcznie" określić prawidłową kolejność
półobrazów, piszemy skrypt postaci:
AVISource("ścieżka\plik.avi")
AssumeTFF()
SeparateFields()
Następnie otwieramy go w VirtualDubMod i przewijamy suwakiem obserwując
ruch. Jeśli ruch przebiega tylko w jednym kierunku (z ewentualnymi
przestojami spowodowanymi półobrazami pochodzącymi z tej
samej klatki) bez żadnych cofnięć, oznacza to, że znaleźliśmy właściwą
kolejność półobrazów - jest to TFF, czyli
półobraz górny jest zapisany jako pierwszy. Jeśli
ruch jest szarpany (po półobrazie zawierającym ruch w
prawidłowym kierunku następuje półobraz z cofnięciem),
czynność powtarzamy dla skryptu:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeBFF()
SeparateFields()
Teraz ruch powienien już być prawidłowy, a kolejność
półobrazów to BFF - dolny półobraz
jest zapisany jako pierwszy.
Kolejność półobrazów należy zapamiętać, gdyż
będziemy ją podawać jako argument funkcjom używanym w kolejnych
przykładach.
2. Określenie rodzaju błędu telecine
(a) field-shifted PAL
Jest to błąd polegający na przesunięciu dolnych
półobrazów w czasie o jedną klatkę podczas
procesu 2:2 pulldown. Aby go zdiagnozować,
otwieramy w VirtualDubMod skrypt:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Telecide(order=?,guide=2,post=3,show=true,chroma=true)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Teraz powoli przewijając go w VDM sprawdzamy, czy Telecide()
znalazł stały wzorzec układu półobrazów. Należy
zwrócić uwagę na informacje wyświetlane w ostatnich
dwóch linijkach. Jeśli w danej scenie (pomiędzy cięciami)
wartość pattern mismatch
jest równa 0.00%
lub wynosi najwyżej kilka procent oraz w rubryce [using ?]
dla wszystkich klatek występuje ta sama litera (p,
c
albo n),
zaś w sąsiadujących z nią rubrykach mamy [progressive]
oraz [in-pattern]
(ewentualnie [interlaced]
oraz [in-pattern*],
ale tylko sporadycznie).
Jeśli warunek ten jest spełniony dla każdej sceny (tzn. zmiana wzorca
występuje tylko w momentach cięć), znaczy to, że zidentyfikowaliśmy
problem - jest to field-shifted PAL. Aby naprawić
bład przesunięcia półobrazów, wystarczy
zmodyfikować powyższy skrypt do postaci:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Telecide(order=?,guide=2,post=2,show=false,chroma=true,blend=false)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
To spowoduje, że Telecide()
usunie przesunięcie półobrazów, a następnie
wykona postprocessing, czyli usunie pozostające w
filmie artefakty przeplotu (któych powinno być bardzo mało,
mogą wystąpić np. w logo wytwórni na początku lub końcu
filmu) metodą analogiczną do FieldDeinterlace(blend=false)
(informacje o poszczególnych parametrach funkcji Telecide()
oraz FieldDeinterlace()
znajdziecie na polskiej
stronie AviSynth). Ustawiając w Telecide()
parametr blend=true
uzyskamy zlewanie półobrazów w obszarach
zawierających przeplot (w przypadku blend=false
stosowana jest interpolacja).
Możliwe też jest użycie KernelDeint()
do postprocessingu zamiast FieldDeinterlace()
- wystarczy użyć skryptu postaci:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Telecide(order=?,guide=2,post=1,show=false,chroma=true,hints=true)
KernelDeint(order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
(b) nieregularny wzorzec
Jeśli oglądając w VDM pierwszy skrypt przedstawiony w punkcie field-shifted
PAL nie możemy znaleźć stałego wzorca układu
półobrazów (tzn. w polu [using
?]
litera wciąż się zmienia i/lub na wielu klatkach pojawiają się obszary
zawierające artefakty przeplotu zaznaczone kolorem białym oraz napis [interlaced]),
oznacza to, że błąd telecine w filmie jest
poważniejszy. Może on być efektem następującego postępowania: film
progresywny 23.976/24 FPS poddano procesowi 3:2 pulldown,
a następnie dokonano konwersji z 29.97/30 FPS na 25 FPS jak gdyby był
to materiał telewizyjny zamiast wykonać inverse telecine
do 23.976/24 FPS i przyspieszyć do 25 FPS. Materiał taki może zawierać
wiele "zlanych" półobrazów (powstałych wskutek
konwersji metodą przystosowaną do materiałów telewizyjnych),
przez co odtworzenie progresywnych klatek przez poszukiwanie pasujących
do siebie półobrazów będzie niemożliwe. W takim
wypadku użyjemy metody bobbingu (zmiany każdego
półobrazu na pełną klatkę), a następnie usuniemy
zduplikowane klatki. Otwieramy w VDM skrypt postaci:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
DGBob(order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
FDecimate(metrics=true)
a następnie dla każdej klatki (w wybranym przedziale 50 klatek)
zapisujemy, czy jest ona oryginalna, czy zduplikowana, np. OODODD,
gdzie O oznacza klatkę
oryginalną, zaś D
duplikat. W określeniu, czy klatka jest oryginałem, czy duplikatem może
nam pomóc wyświetlona na każdej klatce wartość metryki FDecimate() -
bardzo niskie wartości metric
(poniżej 3) oznaczają duplikat, wyższe oryginał (wartość ta oznacza
różnicę aktualnej klatki od poprzedniej). Z użyciem wartości
metryki w celu rozpoznawania duplkatów na tym etapie pracy
wiąże się jednak pewne ryzyko (patrz niżej), więc warto polegać na
własnym wzroku.
Następnie liczymy ilość klatek oryginalnych wśród tych 50
klatek i używamy tej wartości w skrypcie postaci:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
DGBob(order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
FDecimate(rate=N)
# parametr N to ilość
oryginalnych klatek
Zazwyczaj oryginalny materiał był kręcony przy 24 FPS, ale zdarzają się
też progresywne materiały tworzone przy 25, 29.97 lub 30 klatkach na
sekundę, a w przypadku bardzo starych filmów (np. niemych)
wartośc FPS mogła wynosić od 12 do 28 - trzeba wziąć to pod uwagę
podczas dobierania parametru rate
dla FDecimate.
Ponieważ jednak proces usuwania duplikatów przez FDecimate nie
jest doskonały, a odtworzenie niektórych oryginalnych klatek
z półobrazów (w procesie bobbingu)
czasem jest niemożliwe (ponieważ wszystkie pochodzące z nich
półobrazy zostały zlane z innymi), może się okazać, że
trzeba zwiększyć wartość parametru rate
aby uzyskać płynny obraz.
Należy też pamiętać, że w scenach bardzo statycznych wartość metryki
obliczana przez FDecimate
będzie niska, co może spowodować uznanie oryginalnych klatek za
duplikaty. Z kolei obecność "szumu" w klipie (np. pochodzącego z
zakłóceń analogowej transmisji telewizyjnej) może sztucznie
zwiększyć różnicę między identycznymi klatkami. Dlatego FDecimate
umożliwia zmianę parametru threshold,
który działa następująco: gdy wartość metryki dla danej
klatki jest wyższa od threshold,
klatka zostaje uznana za różną od poprzedniej. Aby ustalić
odpowiednią wartość threshold
dla klipu oglądamy w VDM skrypt:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
DGBob(order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
FDecimate(metrics=true)
i sprawdzamy, jak wysokie są wartości metryki dla zduplikowanych
klatek. Na przykład jeśli dla klatek będących duplikatami występują
wartości metryki niższe od 2.5, zaś dla oryginałów wyższe od
tej wartości, to threshold
ustawiamy na 2.5. Oczywiście w scenach statycznych różnice
pomiędzy poszczególnymi oryginalnymi klatkami są niskie, zaś
w scenach dynamicznych wysokie, dlatego ustalenie idealnej wartości threshold
często jest niemożliwe - w taki wypadku trzeba użyć wartości
wyłapującej duplikaty w najbardziej statycznych scenach.
Suplement A. Duplikaty po
zastosowaniu Telecide()
Czasem spotykane są klipy field-shifted PAL, w
których zmiana wzorca 2:2 pulldown
(patrz punkt 2a) następuje dokładnie dwa razy na
sekundę. Dzieje się tak, ponieważ w tych klipach co dwunasty
półobraz został zduplikowany aby z 48
półobrazów na sekundę (żródło to film
progresywny 24 FPS z rozdzielonymi półobrazami) uzyskać 50
(czasem jest to nazywane field-dupe PAL). Wzorzec
ten wygląda tak:
1t
2t ... 12t 12t 13t ... 23t 24t
1b 2b
... 12b 13b 14b ... 24b 24b
Po wykonaniu procedury z punktu 2a uzyskamy:
1t
2t ... 12t 13t 14t ... 24t 24t
1b 2b
... 12b 13b 14b ... 24b 24b
czyli:
1
2 ... 12 13 ... 24 24
Jak widać, co dwudziesta czwarta klatka jest zduplikowana (dzięki czemu
mamy 25 FPS zamiast 24). Aby pozbyć się "zacięć", które
podczas odtwarzania takiego klipu występują regularnie co sekundę,
stosujemy:
Decimate(cycle=25,quality=3)
albo:
FDecimate(rate=24)
Należy zaznaczyć, że tej samej metody użyjemy dla klipów
typu frame-dupe PAL, czyli takich, które
powstały poprzez duplikację co dwudziestej czwartej klatki materiału
źródłowego (posiadającego 24 FPS). W przypadku frame-dupe
PAL artefakty przeplotu nie występują, zatem przed Decimate()
(lub FDecimate())
nie musimy używać Telecide().
Suplement B. Materiały hybrydowe
(a) ...nakręcone dla systemu PAL
Takie klipy zawierają materiał wideo kręcony przy 50
półobrazach na sekundę zawierający "naturalny" przeplot oraz
materiał progresywny przyspieszony z 24 do 25 FPS (który
może zawierać "sztuczny" przeplot w postaci field-shifted PAL).
Jeśli w partiach pochodzących z progresywnego źródła widzimy
artefakty przeplotu (w partiach wideo na pewno one wystepują),
stosujemy:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Telecide(order=?,guide=2,post=2,chroma=true,blend=false)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Wówczas Telecide()
dopasuje półobrazy w partiach progresywnych odtwarzając
pełne klatki, zaś w partiach wideo usunie przeplot metodą FieldDeinterlace(blend=false)
(patrz też punkt 2a). Aby zamiast FieldDeinterlace(blend=false)
zastosowano KernelDeint(),
używamy:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Telecide(order=?,guide=2,post=1,chroma=true,hints=true)
KernelDeint(order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Ponieważ jednak Telecide()
najpierw podejmuje próbę dopasowania
półobrazów aby odtworzyć progresywną klatkę, a
dopiero po znalezieniu najlepszego (tzn. zawierającego najmniej
artefaktów przeplotu) dopasowania następuje usuwanie
pozostających w klatce artefaktów przeplotu, fragmenty wideo
mogą zawierać "zacięcia". Aby zmusić Telecide()
do usunięcia przeplotu z partii wideo bez uprzedniego dopasowywania
półobrazów, musimy odnaleźć w naszym klipie (np.
przy pomocy VDM) numery klatek początkowych i końcowych tych partii.
Przypuśćmy (przykładowo), że w naszym klipie fragmenty wideo to klatki
1500-7000 oraz 12400-25000. Tworzymy plik tekstowy o nazwie (na
przykład) override.tel (w katalogu, w
którym znajduje się nasz skrypt) i wpisujemy do niego
następujące linijki (np. Notatnikiem):
1500,7000 c
1500,7000 +
12400-25000 c
12400-25000 +
Przecinek pomiędzy numerami klatek oznacza cały przedział klatek (z
klatką początkową i końcową włącznie). Litera c
oznacza, że Telecide()
ma użyć półobrazów górnego i dolnego z
tej samej klatki (nie próbując znaleźć bardziej pasującego
półobrazu w następnej i poprzedniej klatce), zaś + każe Telecide()
uznać tą klatkę za zawierającą artefakty przeplotu i dokonać postprocessingu.
Dokładny opis zawartości plików z podpowiedziami dla funkcji
z pakietu decomb.dll znajduje się w dokumentacji do
niego dołączonej. Następnie piszemy skrypt postaci:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Telecide(order=?,guide=2,post=2,chroma=true,blend=false,ovr="override.tel")
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
albo:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Telecide(order=?,guide=2,post=1,chroma=true,hints=true,ovr="ścieżka\override.tel")
KernelDeint(order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Alternatywą dla Telecide()
może być w tym przypadku skrypt:
AVISource("ścieżka\film.avi")
AssumeTFF() # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# AssumeBFF() jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
DGBob(order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Zapewni to doskonałą płynność fragmentów wideo, jednak
trzeba pamietać, że klip wynikowy będzie miał 50 FPS, zatem jego
kompresja potrwa dłużej, zaś dekodowanie będzie wymagało większej mocy
procesora niż w przypadku klipu 25 FPS stworzonego metodą pierwszą (Telecide()).
(b) ...konwertowane z NTSC na PAL
Materiały hybrydowe to często programy dokumentalne dotyczące
powstawania filmu (tzw. "making of") umieszczane na DVD jako dodatki. W
przypadku filmów hollywoodzkich (a takie stanowią większość
na rynku DVD) programy te będą kręcone dla systemu NTSC i konwertowane
na PAL. Takie klipy stanowią trudne wyzwanie, ponieważ zawarte w nich
fragmenty pochodzące z filmu progresywnego zostały poddane 3:2
pulldown (podczas montażu programu w wersji NTSC), a
następnie potraktowane jak gdyby były kręcone z przeplotem (podczas
konwersji programu z NTSC na PAL), zatem w partiach pochodzących z
filmu progresywnego wystąpią problemy opisywane w punkcie 2b.
Z kolei półobrazy we fragmentach wideo będą zawierać "duchy"
(efekt konwersji poprzez "zlewanie" półobrazów).
Zastosowanie KernelDeint(),
TomsMoComp(),
GreedyHMA()
czy FieldDeinterlace(blend=false)
najprawdopodobniej spowoduje "zacięcia" we fragmentach filmowych, zaś FieldDeinterlace(blend=true)
spotęguje efekt "duchów" zarówno w partiach
wideo, jak i filmowych. Użycie DGBob()
da w miarę płynny obraz, lecz również spowoduje "duchy"
(bardziej widoczne w partiach filmowych), zaś późniejsze
zastosowanie FDecimate()
spowoduje wyrażne "zacięcia" we fragmentach wideo. Gdy zależy nam na
uzyskaniu znośnego rezultatu przy 25 FPS, możemy odnaleźć numery klatek
poczatkowych i końcowych wszystkich fragmentów filmowych i
zastosować metodę z punktu 2b (pamietając, że FDecimate()
musimy zastosować parametr rate
równy 25, ewentualnie 24 i później użyć AssumeFPS(25,true)
przetwarzając dźwięk razem z obrazem), zaś dla fragmentów
wideo jedną z metod usuwania "naturalnego" przeplotu dających 25 FPS
(np. KernelDeint(),
TomsMoComp(),
GreedyHMA(),
FieldDeinterlace(blend=false),
SmoothDeinterlace(doublerate=false),
DGBob(mode=0)).
Jeśli np. klatki 0-1000 pochodzą z materiału filmowego, a 1001-2000 to
materiał wideo, skrypt może wyglądać tak:
Clip=AVISource("ścieżka\film.avi")
Clip=AssumeTFF(Clip) # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# Clip=AssumeBFF(Clip) jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Clip1=Trim(Clip,0,1000)
Clip2=Trim(Clip,1001,2000)
Clip1=DGBob(Clip1,order=?)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Clip1=FDecimate(Clip1,rate=25)
Clip2=KernelDeint(Clip2,order=?,sharp=true,threshold=20)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Clip=AlignedSplice(Clip1,Clip2)
Return Clip
(c) logo wytwórni z przeplotem, film progresywny
Czasem do edycji DVD filmu kinowego wytwórnia "dokleja" na
poczatku lub końcu swoje logo z "naturalnym" przeplotem. Tym razem
sprawa jest prosta. Znajdujemy numery początkowej i końcowej klatki
logo z przeplotem (przypuśćmy dla przykładu, że to klatki 0 i 200) i
piszemy skrypt:
Clip=AVISource("ścieżka\film.avi")
Clip=AssumeTFF(Clip) # jeśli stwierdziliśmy TFF w punkcie pierwszym
# Clip=AssumeBFF(Clip) jeśli stwierdziliśmy BFF w punkcie pierwszym
Clip1=Trim(Clip,0,200)
Clip2=Trim(Clip,201,FrameCount(Clip)-1)
Clip1=KernelDeint(Clip1,order=?,sharp=true,threshold=20)
# parametr order ustawiamy
na 1 dla TFF, 0 dla BFF
Clip=AlignedSplice(Clip1,Clip2)
Return Clip
Oczywiście wybór metody usuwania przeplotu z logo jest
dowolny (nie musi być to KernelDeint()),
byle tylko nie zmieniała ona wartości FPS.
Może się też zdarzyć, że logo zawiera "naturalny" przeplot, zaś film to
field-shifted PAL. Wtedy w powyższym skrypcie
zastosowalibyśmy dla Clip2
metodę opisaną w punkcie 2a.
Epilog
Jak widać z powyższych przykładów, temat inverse
telecine jest niesłusznie ograniczany do systemu NTSC - w
systemie PAL proces ten bywa tak samo, a nawet bardziej skomplikowany.
Niemożliwe jest opisanie wszystkich możliwych patologii, na jakie
możemy się natknąć przetwarzając materiały w PALu pochodzące ze
źródeł progresywnych, dlatego ów poradnik należy
traktować jako zachętę do dalszych eksperymentów, nie zaś
jak zamknięte kompendium wiedzy.
Artykuł dostępny jest również w formie dokumentu PDF
Aby ściągnąć plik skorzystaj z menu kontekstowego myszy i opcji Zapisz element docelowy jako... |
| |
|
|
|
Poprzedni | Następny
| Brak komentarzy.
Zaloguj się, żeby móc dodawać komentarze.
|
|
|
|
|
Dodawanie ocen dostępne tylko dla zalogowanych Użytkowników.
Proszę się zalogować lub zarejestrować, żeby móc dodawać oceny.
Brak ocen.
|
|
|
|
|
|
|
